《芭蕾杀姬》票房过亿，盈利前景堪忧

当安娜·德·阿玛斯穿上杀手的高跟鞋

银幕上的红裙女子正在歌剧院包厢里优雅地整理手套，下一秒她的高跟鞋就精准刺穿了敌人的咽喉。这个充满戏剧张力的开场，瞬间让人明白《芭蕾杀姬》为什么敢在《疾速追杀》的硬汉宇宙里另辟蹊径——安娜·德·阿玛斯饰演的芭蕾舞者兼杀手罗妮，用充满韵律感的暴力美学重新定义了"致命女人"。

说到动作戏，这片子可太懂怎么讨好老粉了。当罗妮在圣彼得堡的雪地里用丝巾勒毙敌人的长镜头，明显是在向《疾速追杀3》的图书馆绞杀戏致敬。但新鲜的是女性身体带来的独特暴力语言——她能把脱臼的肩关节当成逃脱手铐的技巧，用看似柔弱的肢体爆发惊人的绞杀力。特别是那场在移动列车上的打戏，狭窄空间里她像跳《天鹅湖》般在座椅间腾挪，最后用发簪完成致命一击时，隔壁座大叔爆米花都吓掉了。
伊恩·麦柯肖恩和已故的兰斯·莱迪克这些系列老面孔的出现，就像给电影盖了个"正宗疾速宇宙"的钢印。麦柯肖恩饰演的温斯顿这次带来了更阴险的算计，他递给罗妮的那把镶嵌珍珠的微型手枪，后来在莫斯科赌场戏里成了绝地反杀的伏笔。而莱迪克饰演的卡隆每次出场都自带压迫感，特别是酒店大堂那场戏，他擦拭花瓶的动作和《疾速追杀》里如出一辙，让人瞬间梦回纽约大陆酒店。
不过最让人起鸡皮疙瘩的，还得是安杰丽卡·休斯顿饰演的"女爵"首领。这个穿着高级定制套装的恶魔，会用俄语念普希金的诗句当处决令。她调教杀手的芭蕾学校布景像《红雀》混搭《哈利波特》里的食死徒集会，女孩们穿着tutu裙练习用钢丝绞杀的画面，诡异得让人后背发凉。罗妮最后和她在镜厅的对决，那些破碎的镜面折射出无数个厮杀的倒影，简直是视觉暴力的大狂欢。
说到世界观构建，编剧Shay Hatten显然玩high了。地下杀手组织的暗网这次拓展到了芭蕾舞界，那些藏在《胡桃夹子》乐谱里的加密指令，缝在芭蕾舞裙衬里的刀片，都在暗示这是个把优雅当武器的平行世界。有个细节特别有意思：罗妮的杀手代号是"克拉拉"，正是《胡桃夹子》女主角的名字，而她的最终任务代号就叫"老鼠王"。
这片子在中国的票房能冲到5050万人民币，大概要归功于两样东西：一是安娜·德·阿玛斯跳《天鹅湖》片段时那件透视舞裙带来的热搜效应，二是那段在上海弄堂里拍的追逐戏。看着罗妮踩着竹梯在晾衣杆间飞跃，用晾衣绳当绞索干掉追兵时，恍惚间还以为在看王家卫版的《刺客聂隐娘》。
当然也有人吐槽9000万美金制作费花得不够聪明——比如莫斯科红场那场戏明显是绿幕合成，雪地上的血迹特效像番茄酱。但当你看到罗妮在第三幕穿着染血的芭蕾舞裙，用《堂吉诃德》大双人舞的托举动作把匕首送进敌人心脏时，这些瑕疵突然就变得可以原谅了。毕竟在这个疯狂的世界观里，暴力本身就是最华丽的表演艺术。
现在想想，《疾速追杀4》里基努·里维斯要是遇到这位穿芭蕾舞鞋的同行，场面该有多精彩。不过罗妮已经用她的高跟鞋证明：在这个杀手宇宙里，有时候致命的不是子弹的速度，而是谢幕时那个完美的arabesque（阿拉伯式屈腿动作）。