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冯小刚的《向阳·花》：当现实主义遇上商业片的拧巴

冯小刚这次把镜头对准了有前科的底层女性，改编自虫安《教改往事》里的短篇故事《女监里的向阳花，开出高墙外》。这片子讲的就是一群蹲过大牢的女人，出来以后怎么在社会上挣扎求生的故事。找工作被拒、租房子被赶、走在街上被人指指点点，这些破事儿一个接一个砸过来。

说到改编，原著就是个短篇，冯小刚往里头塞了不少新东西。有些加得还行，比如那个"骗钱-送钱"的桥段：女主角被人骗了积蓄，转头却把骗来的钱塞给更惨的狱友家属。这种矛盾劲儿特别真实，人在绝境里能干出什么事儿真说不准。但有些加戏就特别扯，比如让女主角在KTV跳舞推销酒水结果差点被强奸那段——先不说现在哪还有这种老套的推销方式，光这情节安排就透着股廉价编剧的味儿，好像不搞点性暴力就不会讲故事似的。

最可惜的是那些真实的社会细节被浪费了。电影里有个场景特别好：几个刑满释放的女人合租在城中村，晚上围着小桌子吃饭，谁要是找到工作就加个煎蛋。这种日常里的坚韧比什么大喊大叫的台词都有力量。但转头就给你安排个富二代突然爱上女主角的戏码，瞬间把前面积攒的真实感败个精光。
冯小刚可能想学韩国那套现实题材类型片，但人家是先把类型片玩明白了，再往里装社会批判。《向阳·花》倒好，类型片的套路没玩转，现实主义的刀子又没捅到位。就像个厨子既想做个地道的川菜，又怕客人嫌辣，结果往水煮鱼里加奶油，两头不讨好。
这片子最有价值的地方，其实是把"前科歧视"这个很少人聊的话题拽到明面上。现实里有多少人因为年轻时候犯过错，一辈子翻不了身？电影里至少提出了这个问题，虽然解答得不太高明。有个镜头我记到现在：女主角站在人才市场门口，把简历一张张塞进包里——那包里装着几十份被拒的简历，厚得能当枕头用。这种镜头比什么大道理都有说服力。
说到底，现实题材电影最难的就是把握分寸。拍得太狠有人说你贩卖苦难，拍得太软又成了隔靴搔痒。《向阳·花》就像个小心翼翼的走钢丝的人，既想让人看见底下的万丈深渊，又怕观众吓得扭头就走，结果走得歪歪扭扭。但话说回来，能走上这条钢丝的导演，总比那些永远站在安全区的强点。