影人1+1 | 她携更狠角色强势回归

在电影《酱园弄·悬案》中，章子怡饰演的“詹周氏”以一种近乎自毁的方式完成了对过往银幕形象的彻底颠覆。她不再是那个清丽倔强的“招娣”，也不是飘逸凌厉的“玉娇龙”，更不是气韵沉静的“宫二先生”。这一次，她是上世纪四十年代上海酱园弄中一位饱受摧残、最终走向极端的底层女性。她的表演被评价为“脱胎换骨”，从肢体语言的畏缩颤抖，到情绪爆发的歇斯底里，直至最后心如死灰的麻木与决绝，章子怡将角色从绝望到反抗的复杂心理轨迹刻画得入木三分。她本人解读这个角色时谈到，那种极端的反抗是长期压抑下被逼上绝路的唯一出口，是一种底层小人物顽强的生命意志体现。这种对角色内核的深刻理解与精准呈现，再次证明了其作为演员的专业素养与艺术追求。
回望章子怡长达二十六年的银幕生涯，正是一场不断前行、不断突破的破茧之旅。她的起点是1998年张艺谋执导的《我的父亲母亲》，片中那个穿着红棉袄、在乡间小路上奔跑的“招娣”，以其清澈纯真的形象深入人心，让她一举成名。然而，她并未满足于此，而是迅速转向更具挑战性的领域。两年后，李安执导的《卧虎藏龙》为她打开了国际视野。为了塑造好“玉娇龙”这个复杂叛逆的江湖少女，她经历了极为刻苦的武术训练，最终成功诠释了角色身上兼具的骄纵、脆弱、渴望与反叛，影片荣获奥斯卡最佳外语片，也让章子怡跻身国际影坛。

然而，章子怡的“破茧”并未止步于表演。她开始尝试新的身份，探索更广阔的艺术表达。在献礼片《我和我的父辈》中，她执导了航天题材的短片《诗》，展现了作为导演的潜力与视角。近期，她更正式宣布将执导其首部长片电影《游过海岸一百米》，影片聚焦于一段跨越海峡的寻亲故事，这标志着她从优秀的表演者向创作主导者的转型迈出了坚实的一步。