《光辉》系列：以女性银幕史，折射中国电影120年光辉

每晚22:00，当CCTV-6电影频道《中国电影报道》栏目播出《光辉——致敬中国电影诞生120周年系列节目》时，观众不仅是在观看一档节目，更是在翻阅一部流动的、光影交织的百年史诗。这部长达12集的系列节目，由刘之冰、张光北、曾黎、谢苗、佟丽娅、文淇、边江、王晶、黄曦彦、周野芒、蓝羽等众多影人共同讲述，旨在全方位展示中国电影的辉煌成就。而其中由演员佟丽娅引领的一期，将镜头精准地对准了中国女性电影的发展脉络，揭示了一个深刻命题：中国电影史，在很大程度上，就是一部关于中国女性的电影史。

节目回顾道，在中国电影诞生的最初约八年里，银幕上几乎没有女性演员的身影，女性角色多由男性反串。这一沉默在1913年被打破——香港电影《庄子试妻》中，严姗姗饰演婢女，成为中国电影史上第一位女演员。随后，林楚楚等人登上银幕，开启了女性作为表演主体而非被观看客体的历史。至1926年，上海《新世界》杂志评选出电影界最早的“四大名旦”：张织云、杨耐梅、王汉伦、宣景琳，标志着女明星作为一种文化现象正式进入公众视野。

从“解放”到“绽放”：新中国银幕的女性形象

从“叙事”到“视角”：女性意识的深化与多元

更值得关注的是女性创作者自身的崛起。从中国第一位女导演谢采贞（今已鲜为人知），到新中国第一位女导演王苹（其作品《柳堡的故事》完美融合革命爱情的柔情与英气），女性开始掌握讲述自身故事的话语权。进入新世纪，女导演群体已成为中国电影市场不可或缺的力量。她们以更为自觉的女性意识进行创作，将镜头深入女性独特的生命体验、内心世界与社会处境，展现了前所未有的坚韧、复杂与光彩。

《光辉》系列通过佟丽娅篇的梳理，揭示了一条清晰脉络：中国女性的银幕史，从近乎“失语”到艰难“登场”，从被动“映照”到主动“书写”，其苦难、觉醒与迸发的每一步，都与时代历史的脉搏紧密相连。女性形象不仅是电影艺术的表现对象，更是社会思潮、文化变迁与民族精神的敏感载体。

这，或许正是《光辉》系列在致敬历史之余，留给当下与未来最珍贵的启示。