1920年代片场奇遇：《小黄人与大怪兽》的穿越冒险

6月30号那天，北京搞了《小黄人与大怪兽》的首映礼，我一看现场照片，好家伙，直接把1920年代的好莱坞片场给搬到现场了。街景两边全是颜色特别鲜亮的楼房，阳光一打，看着就跟加州似的。还有聚光灯、场记板、摄影机、导演椅，摆得满满当当，感觉下一秒就有个戴圆顶礼帽的导演要喊“Action”了。这电影7月3号就正式上映，掐指一算，真没几天了。
这片子讲的是啥呢？就是小黄人想找个新主人，结果跑到了1920年代的好莱坞。那时候正赶上电影从默片变有声片，这一下可要了老命了。你想啊，小黄人全靠手舞足蹈的肢体搞笑和那叽里咕噜的“小黄人语”吃饭，这一有声音，谁还看他们啊？人家观众都去听演员念台词了。他们仨大的那工夫，在大佬老板眼里，直接成了过气明星，在片场连站的地方都快没了。

带头的那个詹姆斯，就是平时总爱发号施令、脑洞贼大的那个，不服气啊。他心里琢磨着，自己画了那么多怪兽的画，要是能拍成电影，肯定能翻身。结果你猜怎么着？他捣鼓来捣鼓去，从一本奇奇怪怪的咒语书上，直接召唤出来一个真家伙。这可不是纸上的画，是一只活生生的绿色小怪兽，还给它起名叫古米。这小玩意儿看着毛茸茸的，眼睛圆溜溜，一出来还哼哼唧唧的，特招人喜欢。但你要是真这么想，那就上当了。这古米那当然不是省油的灯，越往后看越不对劲，它那眼神里头藏着一股子控制欲，而且脾气还挺大，完全是那种“我可爱你惹不起”的主儿，悄没声地就能把小黄人折腾得够呛。为了把这个烂摊子收拾了，詹姆斯他们仨只能抱团，屁颠屁颠往那个藏着怪兽的老窝跑，一路上净是些又笨又好笑的事。
说到配音这块儿，中文版给古米配音的是脱口秀演员付航。他自个儿说，一看到这角色就觉得“古灵精怪”这词儿终于有个实实在在的样儿了。为了配好这个角儿，他还真下了功夫，跟配音导演死磕，练那个带重鼻音的腔调，还自己发明了个动作，说台词的时候用手把嘴角往上扒拉到最高，就为了把那股子俏皮劲儿给顶出来。

这电影的导演是皮埃尔·柯芬，就是以前在《小黄人大眼萌》里那几位幕后推手。头一回独挑大梁，他说这片子是他写给电影的一封情书。为啥选1920年代？他说那会儿正是默片的黄金时候，大家看电影全看表情和动作，不靠说话，这路子小黄人最熟了，简直是主场作战。剧本是跟《小黄人大眼萌》的编剧布莱恩·林奇一块儿磨的，俩人净琢磨怎么把对方逗笑，来回改稿子，看着是胡闹瞎折腾，但其实里头还藏着一条线，就是仨人互相信任、一块儿追梦那个劲儿。
片子里彩蛋也不少。有那个迈布里奇的“运动的马”实验，还有卢米埃尔兄弟的《火车进站》，那都是电影祖师爷级别的《玩意儿》。小黄人那些真摔真跳的傻胆子动作，还有冷着脸设计好路线的那种走位，一板一眼的，全是照着的劳埃德、基顿和卓别林那帮默片大师的路数来的。后半段怪兽出来以后，那打光的调调，还有那个氛围，明显是在给《哥斯拉》《地球停转之日》这些老科幻怪片致敬。就连片场里那个光，也参考了《卡萨布兰卡》那种黑白片的质感。说句实话，要是你平时爱翻老电影看，光在背景里找这些彩蛋就够你忙活大半场的。

对了，给古米配音这活儿，英文版的可是《南方公园》的大佬特雷·帕克。这角色虽说灵感是照着克苏鲁神话里那个大怪物来的，但弄出来的是个可爱版的，帕克给它配的音也是从开始奶声奶气的，慢慢变味儿，最后透出一股阴恻恻的劲儿。那个制片厂大老板弗兰克跟他兄弟埃尔伍德，是杰夫·布里吉斯一个人配俩角儿，姜还是老的辣。
音乐这块儿不能不说，是约翰·鲍威尔写的，这人给《驯龙高手》《魔法坏女巫》作过曲，还拿过两次奥斯卡提名。这回为了整出当年好莱坞全盛期那股味儿，他拉了一支一百五十人的大乐队，就那些拉弦儿的就八十三人，吹铜管的二十八人，还有吹木管和萨克斯的十九人，外加一个六十五人的合唱团。录的时候专门挑消了米高梅以前录配乐的那个台子。他鬼点子特别多，偏偏要用那种贼宏大、贼庄重的交响乐去配小黄人那些上蹿下跳、摔跟头啃泥的事儿，这一对比，喜剧效果噌就上来了，而且那音乐还全是小黄人的视角写的，它们一慌神、一高兴，那调调立马替它们把心里话给说出来了。