《追光者》光影鉴赏暨业内座谈在京圆满举行

九月的北京，中国电影资料馆里正聚着一圈人聊一部新片子。《追光者》这部盯着长征故事拍的题材电影，刚好赶上红军长征胜利九十周年的节点拿出来跟大伙儿见见面。这片子没打算去铺排那种千军万马横渡江河的宏大调度，导演直接把机位架到了广西桂林北边的那片老山坳里。湘江那一仗消耗太大，大部队按指令快速转移，金生、水生这对亲兄弟连同几个战友被炮火和地形冲散，滞留在荒山野岭。没有建制番号，没有后勤补给，只有满山的浓雾、湿透的绑腿和一个沉甸甸的战地药箱。他们的任务就一个：在这群狼环伺的桂北山区里活下去，把药箱送到能接应上的同志手上。
你看电影里处理那些行军段落的方式，特别接地气。药箱里全是碘伏、纱布和止痛片，重量压在肩胛骨上，每踩一脚烂泥都得弯腰缓好久。弟弟水生起初就是个还没褪净书卷气的青年团战士，遇到伏击第一反应是找掩体缩脖子，可随着跟队伍往下钻，他慢慢就被山里的气候和遭遇逼出了脾气。两人沿途碰见的瑶族老乡，起初也是隔着篱笆墙递话，后来见战士们拿干粮换水喝、替阿婆劈柴烧灶，防备心自然就化了。影片把军民之间的互动拍成了日常琐碎，没有特意拔高的口号，就是老乡半夜摸黑帮战士烤干衣服，战士帮村民赶跑偷粮的山猪。水生在一次次穿梭密林、躲避盘查的过程中，眼神里的慌乱一点点沉淀成定见。等到高潮那场遭遇战，敌军机枪封锁了山谷出口，子弹擦着岩石溅起火星，他一把将哥哥往外推，自己转身扑向滚落的药箱，胸膛抵着铁皮硬抗弹片，那段调度干净利落，镜头死死咬住他逐渐涣散却仍攥紧绷带的指尖，情绪全靠在生理反应里释放。

主创团队后来跟人交底，说前期为了摸清地形走了好些废弃的红军小道，那些陡坡和暗河跟剧本里写的分毫不差。导演邱怀阳和聂军在画面构图上刻意压低视角，大量用手持摄影跟拍角色的喘息节奏，连宋嘉玺演水生时，为了找体力透支的真实感，拍摄间隙干脆不坐车，直接在排练场里负重绕圈走。金生作为长兄，背负的不仅是几十斤物资，还有身后几位伤员的性命。两人在分水岭被迫分头的戏份，全程几乎没有台词，只靠风穿过针叶林的声音和彼此回头望的那一眼交代牵挂，这种留白反而把兄弟情义撑满了。
不少看过内部场的观众反馈，这片子最大的不同是不造英雄，专拍凡人。湘江战役后失散人员的具体处境，过去银幕上确实少有机会细看，《追光者》就把这段空白填上了。影片把战争的粗粝感、瑶汉群众抱团取暖的细节，还有那股子认准理就不回头的执拗糅在一处，顺着人物的脚印自然铺开。研讨会上业内老师傅也点明，这不是单纯复刻老账本，而是在做一场精神交接。眼下生活节奏快，遇事容易急躁，回头看金生和水生在断粮断药的情况下，怎么护住那点救命的药材，怎么把“革命一定会胜利”的信念揣在贴近心跳的口袋里继续往上爬，确实能让人心里头有底气。片尾没安排凯旋收兵的标准结局，只是让哥哥独自一人沿着山脊线往远处走，身形慢慢融进破晓的雾气里，光影处理得很克制，剩下的路，交给屏幕外的人自己去接着追。