古董局中局百度云网盘【高清1080P中英字幕】资源

《古董局中局》的作者马伯庸，在2015年曾经写过一篇网红文《少年Ma的奇幻历史漂流之旅》。这篇文章图文并茂地介绍了某博物馆收藏，满馆如唐代五彩人物叙事葵口盘、元代五彩鬼谷子下山大罐等雷人藏品琳琅满目，令人目不暇接。前文历历在目，而打开近期热播剧《古董局中局之鉴墨寻瓷》，不由让人猜测，马亲王看了自己作品改编的电视剧文物道具，会不会觉得自己再次开启了一段“奇幻历史漂流之旅”？

对电视剧所涉及的文物道具本不必过分苛责。电视剧质量的根本，当然在于讲好故事，而非办展览。正因如此，电视剧制作团队的专业重点也在于构建剧情结构的合理性，而非不差毫发地死磕场景细节。而且，即便是倾注大量精力于场景复原，也难免犯错。如前段时间热播的《清平乐》，服装道具极为讲究，掀起了一股追溯宋风的热潮，但其在宫廷陶瓷的使用上，仍未能免于与当前主流学术认知的抵牾。剧中仁宗内廷所用的瓷器是宋代最著名的汝瓷，但初创期的汝瓷是在仁宗的孙辈神宗时才出现，至于剧中所用的成熟期汝瓷要晚至神宗的儿子哲宗、徽宗时方才出现。不过，宋仁宗到底用什么瓷器，与剧情关系不大，瓷器在画面场景中也不甚起眼，没必要求全责备。

《古董局中局》的情况和《清平乐》不同，整个故事就是围绕着文物展开，由此文物以及主人公许愿的文物鉴定素养，就成为展开“局中局”至关重要的“皮相”。而“皮相”的故事性、知识性与神秘性——文物背后的故事与文物行业的种种规矩，显然也是原书吸引读者的一个重要原因。

作为书籍的《古董局中局》并无文物照片，马伯庸自己对文物行当颇有研究，所做的一些描述和推测大体不致偏离现实轨迹。但当文字落实于影像，“皮相”的明显瑕疵，便成为剧中情节推进的巨大障碍。

马伯庸的作品一向噱头十足，引人入胜。有粉丝总结过，《古董局中局》是马亲王创作史中具有“划时代”意义的作品，因为这套小说完全按照畅销书的标准打造，且古董知识干货丰富。从阅读体验来讲，这套书确实给足了马亲王走红的理由。从故事的主线来看，创作者本身所希望凸显的是物与人的互动。具体说来，文物为表、为其线索；人为其里，为其骨架。人的行为动机维系于物，角色形象的成立也维系于物。可惜的是，在影视改编中，场景和文物道具的纰漏，让主人公人设中所包含的专业性，难以自圆其说，“局中局”的神秘权谋，就此变成漏洞百出的拙劣伎俩。当鉴宝者的专业能力被完全剥离，则他在故事中的敢作敢为，便尽数变成了愚昧鲁莽。原本热血青年的“敢，我有万丈光芒”，不免就此堕落为“敢，我有主角光环”。