《上帝之手》网盘已完结【BD1280P/3.2G-MP4】蓝光版中英双字

成长片（coming-of-age drama）是一个颇常见的电影类型，且当中不乏经典之作。几天前有朋友跟我说因为没有子女，自己的成长期又乏善足陈，她对成长片没太多兴趣，觉得这类题材触动不了她。我初时是有点吃惊，因为我觉得[成长]是很讨好又容易感动人的题材。但后来回心一想，很多成长片都大同小异，真正能破格的少之又少，可能她是看了太多中庸之作，对这类型有戒心。在Netflix上架，又刚入选金球奖最佳外语片的《上帝之手》正是典型的成长片，有齐成长片的常见元素–友情、亲情、挫折、突变、时代标记、倾慕的对象、性幻想性启蒙、犹如人生导师的长辈、发现志向、离家。电影拍得不俗套，偶有神来之笔，但很难说得上惊喜。

从马勒当拿连接到电影
《上帝之手》是导演PaoloSorrentino的半自传作品，Sorrentino在拿坡里出生和成长，少年时也经历了跟主角Fabietto（FilippoScotti饰）类似的巨变。电影开始时是1984年的夏天，整个拿坡里最热门的话题是马勒当拿是否加盟拿坡里球会？很多人说不会，因为拿坡里不是顶级球会，照计配不起球王；但又有些人言之凿凿说在市内看到马勒当拿和他的坐驾（包括主角Fabietto）。到马勒当拿落实加盟，整个拿坡里欣喜若狂，看马勒当拿成了全市周末的必然活动。马勒当拿1984年加盟拿坡里，1986年在世界杯使出[上帝之手]赢了宿敌英格兰，1987年替拿坡里赢得创会以来第一个意大利甲组联赛冠军。电影的故事也约莫是由1984说到1987年，但导演一来没有标出年份，二来也没有用季节更替去交代时间，甚至角色的外型也没有什么变化，不小心看会觉得整齣电图像一个永不会完的夏天。或许记忆中的成长都是类似，身在其中时不会感觉到自己有很大变化，到蓦然醒觉的一日，已经老大了。

Sorrentino
曾说过自己在发现电影前，马勒当拿的球技是他最初接触的艺术。《上帝之手》中，马勒当拿不只是时代背景，导演巧妙地将他跟主角的经历连接。主角为了看马勒当拿出赛避过一劫；主角的哥哥Marchino（MarlonJoubert饰）又因为看马勒当拿练习，意识到自己对演戏只有兴趣，缺乏坚持，遂放弃了当演员的梦想。电影名称[上帝之手]一方面是指1986年世界杯那个入球；另一方面是指小小的一个决定能扭转一个人的际遇，就像上帝借马勒当拿轻轻推了两兄弟一把。但奇妙的是，Fabietto日渐成长，他对足球和马勒当拿的热情慢慢减退。拿坡里居?仍视马勒当拿如神，Fabietto却变得抽离，是成长，也是他即将要离开家乡外闯的预兆。除了马勒当拿外，电影至少还有两个角色是真有其人，二人都是导演，分别是费里尼和Capuano（CiroCapano饰）。前者在电影中神龙见首不见尾，主要作用是搞笑；后者却是颇重要的角色，写他到拿坡里取景拍摄，令Fabietto爱上电影。现实生活中，Capuano也是Sorrentino的电影启蒙。马勒当拿淡出，Capuano登场，正好是Fabietto和导演的成长写照。

成长总是相似
很多评论都说Sorrentino的风格跟费里尼接近，是他的接班人。二人都喜欢挪用天主教元素，但又不是很虔敬，有时是调侃。二人的电影都偏向华丽热闹（《上帝之手》是相对较朴实之作），人物很鲜明，还有点夸张。《上帝之手》出现的女性角色–善良幽默的母亲、性感的少妇、神经质的邻居、清纯的梦中情人、人瑞祖母、女神般的模特儿/女明星、极具威严的女伯爵等，都像费里尼电影中会出现的角色。以上的女性角色，谁才是Fabietto的性启蒙对象？我要卖个关子。唯一可以说的是，Fabietto在电影中是切切实实地失了处子之身。然后我想到，为什么十齣成长片，九齣都会写主角第一次的性经验（甚至是一百齣有九十九齣会写）？为什么成长片的导演对此乐此不疲，不怕俗套？如果中二病是死都要跟别人不同，宁愿不方便不舒服不安全都要做特别的一个；那么真正的成长大概是接受自己不是特别的那一个，知道即使再努力也只能在自己的岗位上发光发热，世界不绕着自己转。成长片取悦观众，靠的不是特别，反而是共鸣与真挚。用成长后的眼光看，大部分人第一次的性经验其实都没有什么特别，不就是那么一回事。不特别却是很多人的共同经验，导演老老实实地拍出来，在细节上花点心思，也就是及格以上的成长片了。