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2023年的春节档，又要上映七部了，这是一种似曾相识的春节档，明星云集，科幻，喜剧，动作，悬疑，体育，动画，应有尽有。首映礼是中国电影历史上票房突破百亿的记录。其中，初一到初五，连续五天的票房突破了十亿，成为了今年以来的最稳定的一条线。而在票房榜上，排名前三的是《熊出没·伴我“熊芯”》《满江红》、《流浪地球2》。

《满江红》是一部极具技术含量和艺术性的作品。《满江红》的阵容很足，沈腾，易烊千玺，张译，雷佳音，岳云鹏，潘斌龙，魏翔，张弛等一众喜剧明星。张艺谋，70多岁的中国“顶梁柱”，一向是个颇具人气的导演，他把《满江红》定位成了一种混杂的风格。作者发现，“反转”是这部电影最大的特点，风格、人物、情节、情绪，都是张艺谋所追求的最高境界。

这部影片是以岳飞逝世五年为背景的惊悚片。作者对与《满江红》的创作有何关联的疑问。沈腾和岳云鹏两个人的幽默，给人一种悬疑+喜剧的感觉。每一幕都是窄巷幽深，士兵们行色匆匆地在目击者面前分析，再配上一首摇滚乐般的音乐，就像是福尔摩斯的侦探，让观众们产生了一种强烈的好奇心，仿佛“满江红”与破案无关。层层推进，层层抽丝剥茧，高能叠加，将悬念发挥到了极致，尤其是在密室和时间限制下。在狭窄的空间里，悬念故事的出现，给影片增添了一种紧张感，在有限的时间里，情节紧凑，任务繁重，让观众们和主角一样，都有一种如释重负的感觉。

在这个封闭的迷宫中，到处都是危险，随时都有生命危险。作者甚至怀疑，这部电影是不是在拍摄一部侦探片，但是很快，张大的真实身份就被揭穿了，这部电影“反转”的速度非常之快，让人热血沸腾，充满了爱国之心。可以说，在春节期间，主旋律价值观、喜剧元素、悬念元素共同组成了一道“融合菜”。

岳飞和秦桧是众所周知的人物，再讲是一件很困难的事情。这部电影可以说是“岳飞故事”的一次重述。具有深刻意义的是，作为历史人物的岳飞，在电影中并未展现，“去实务虚”的技巧与电影所要传达的主题相吻合。从抗金名将岳飞到《满江红》，到后两者所产生的“忠于国家”的爱国情怀，都是从“真”到“假”、“具象”到“抽象”的象征性过程。《满江红》并未牵涉到忠奸之争，也没有试图为其翻案，而是以一种别开生面的方式，选择了秦桧在岳飞死后与金国和平谈判时的“暴风雨来临之前的平静”。《满江红》的名字让人想起了南宋抗金将军岳飞的著名作品《满江红》，岳飞的这首诗可以说是一部伟大的爱国诗歌。岳飞是南宋名将，北宋一向把将军看得比敌人更重，因此岳飞在北伐得胜之后，成为宋高宗、秦桧的眼中钉肉中刺，最终被秦桧杀死。沈腾扮演的是士兵张大，易烊千玺扮演的是亲卫营的副团长孙均，这两个角色都是没有名字的，但是这部电影却是用一个普通人的命运，从一个小角色的身上，来描述一个大时代。叙述也可归纳为“小”，即视野狭隘，手法精妙。

张艺谋希望展现的，是一种辩证的关系。在影片中，小人物不断牺牲，小人物与掌权人物的对立和博弈，岳飞的作品被挖掘出来。这样的处理方法颇有理想化，小兵张大，副统领孙均，更夫丁三旺，马夫刘喜，舞女瑶琴，这些大历史上的小人物，都被岳飞的爱国情怀所感动，奋不顾身、舍身赴死，这在“讲故事的时代”中，无疑是更加具有时代精神和现实意义的。不难看出，这部电影中的主角没有出现，而是以大量平民英雄的角度来描写，《满江红》和陈德森的《十月围城》是一样的。原本那些高大上、突如其来、僵化的角色和台词，都被创作者抛弃了，取而代之的是商业模式和主流价值观的融合。《满江红》既遵循了小说的类型法则，又通过悬疑和喜剧的方式来推动具有高度观赏性的高概念性故事，从而激发了观众的多种感官，在小说的后半段，通过角色所携带的行为来突出张艺谋的言辞和正义，从而达到了升华主题的目的。

张艺谋的影片在近几年的时间里，由单纯的视觉化到了极致的叙述。《满江红》是他和陈宇的第三次合作，除了《狙击手》即将在2022年上映，《坚如盘石》也即将上映。《满江红》和《狙击手》一样，都是“三一律”的经典作品（“三一律”是剧本创作的基本原则，即情节、地点、时间都要保持一致）。这部电影以一段时间的历史为背景，将时间限制在一个小时内。这种封闭的时间线，让人有一种置身于“剧本杀”的感觉。观众们还沉浸在迷茫之中，随着主角张大和孙均的步伐，在黎明前的黑暗中，寻找着真实的线索。这部电影以“剧本杀”为基础，重新塑造了一个故事，让观众们对这个悬案充满了期待。

这部电影也是以小见大，雷佳音扮演的秦桧也给观众留下了深刻的印象。他想起了《我的前半生》中雷佳音在剧中扮演的陈俊生，他穿着一身西装，相貌堂堂，却有一段风流韵事，喜欢上了自己的手下，而这位围城的中年人，则是因为他的幽默和幽默，赢得了“前夫哥”这个绰号。《悬崖之上》中，雷佳音扮演的谢先生，因为怕暴露革命秘密，却不得不把事情说出来，最后的彩蛋里，他遭到了惩罚，被同伴掐死。雷佳音扮演的是秦桧，扮演了一个大名鼎鼎的大名鼎鼎的人物，也扮演了一个背信弃义的角色，而秦桧则扮演了一个角色，让观众们对岳飞的《满江红》念念不忘：“怒发冲冠，倚栏而立，潇洒雨停。”秦桧的替身穿着一身红衣，对着全军朗诵《满江红》。但他一手扶着平台，一手挽着衣袖，一边高声吟唱，“我终于是我了”，这是一种代名词，表达了岳飞临终的爱国之情，是一种悲壮的悲壮。《满江红》所挽救的回忆，不是从秦桧那里得来的，而是从秦桧身上找来的。这部电影中的主角们，尽管没有秦桧那样的替身，却都是两个人，这就导致了电影的高潮，故事的情节和情节，都与岳飞的《满江红》有关。片尾，全体官兵朗读《满江红》，这是电影中的一个亮点，充满了诗情画意。一群小人物，为了岳飞临终前的遗愿，呕心沥血，将他们的记忆融为一体。这种形式的片断，体现了张艺谋的独到见解，让观众们感受到了一种激动人心的爱国情结，也体现了他对祖国的忠诚。

另一方面，这个结尾，也是张艺谋用艺术手法，通过文学批评，为艺术正名。这部电影以“遗言”取代了“暗杀”的最终目的，并在结尾处让孙均饶了秦桧，这不但与历史事实相符，而且超出了普通的暗杀叙述方式。刀剑能杀人，言语也能杀人。同时，它也为我们展示了文学作品所承载的民族精神和民族精神。电影中的深层次对立实际上是秦桧和“记忆复归”“记忆消失”的斗争。公共记忆和社区认同“铸牢民族共同体意识”，电影叙事的潜在触动是媒体传播（以语音的方式）和记忆（民间记忆、集体记忆的产生和传承）的辩证关系。

当然，这部电影也有不少不足之处，比如某些情节稍显拖沓，《满江红》长达159分钟，让观众在后半程出现了一丝疲倦，也是因为影片的结构处理不到位。