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“东野圭吾”这个名字，在大陆电影和电影的改编市场中，已经成为了一个又爱又恨的名字。

根据东野圭吾的一部长篇小说，任素汐，刘敏涛，胡可三人联袂主演的《回廊亭》，在三月份的影市冷季，已经取得了相当不错的成绩。但不可否认的是，这部电影的口碑并没有起到太大的作用，豆瓣的分数已经从5.8降到了5.6。在网络上“漏洞百出”、“故弄玄虚”的评论下，东野圭吾再怎么有影响力，也不可能有太大的影响力。

这已经不是“东野圭吾”这个 IP首次出现在中国的电影市场上。从2017年上映《嫌疑人 X的献身》开始，到现在已经过去了六年时间，东野圭吾的作品已经被大陆的电影公司买走了二十多个 IP，其中不乏《解忧杂货铺》、《十日游戏》、《悖论13》、《仿徨之刃》、《绑架游戏》等电影、电影、电视剧。但是，《回廊亭》的网剧版本只有4.1的评分，而之前的《嫌疑人 X的献身》和《解忧杂货铺》，在日韩两国的同类作品中，也是垫底的。而在《东野圭吾》这部被本地化的电影再次陷入了口碑不佳的情况下，对它的 IP发展提出了更高的要求。将东野圭吾的作品原汁原味地搬到中国来，到底有什么困难呢？出去的路在哪里？

不管是否改编，逻辑上的自洽始终是一条主线

影片《回廊亭》是来牧宽根据东野圭吾的《长长的回廊》所拍摄。剧情从周扬的法律顾问角度切入，城中有钱人高晋因病去世，留给他一大笔财产。女律师拿着高晋的遗书，前往高家居住的楼阁，她拿着一本神秘的日记本，和一封一年前楼阁9号房间发生大火的书信。一个个心怀鬼胎的家族成员出现，还没来得及念出遗书，回廊亭子里又出现了一起凶杀案，一伙人为了爱情和报复，在一间类似于密室的房间里展开了一场激烈的斗争。

《回廊亭》影剧两次大受好评，也有人将其原因归结为《长长的回廊》“先天不足”（也叫《回廊亭杀人事件》）。这也是有道理的，首先，东野圭吾虽然是一位优秀的小说家，但也不是每一部都是优秀的小说家。《长长的回廊》是1991年创作的，与《放学后》、《白夜行》、《嫌疑人 X的献身》相比，《长长的回廊》在人性、社会深度、悬念构造等方面都显得有些稚嫩。与严谨的“本格”式推理相比，东野圭吾的很多小说都突出了一种“社会”式的推理，他的写作更多地关注“犯罪”的起因，而不是“计划”。在国产电影和电视剧改编之后，由于它是一部惊悚片，因此，在它的情节上，读者势必会有更高的要求。这就意味着，剧本的作者们要用自己的思考来完成这个故事。

契诃夫在戏剧中有一句名言，是经久不衰的：“如果第一幕中有一支枪，那就是第三幕中有一支枪。这个词的含义是指所有的细节在一个戏剧中都起着重要的作用。《回廊亭》中的程萱的围巾，高山跌倒在水池旁的镜头，高智喝酒时的杯子，这些都是“枪”没有发出来的镜头。同时，从管家杀死高进私生子的原因，到当警方上门时，他的律师和高家的人配合着抬尸体的诡异行为，都充满了让人难以理解的逻辑。一部悬疑题材的电影，如果不能通过严谨的剧本来达到逻辑上的自洽，也不能给观众带来脑洞大开的感觉，那么，不管原作有多大的分量，它的改编都会被打回原形。

更可惜的是，这部电影也失去了“空间叙事”，因为它最有视觉吸引力，也最能填补原书缺乏悬念的空白。在日本作者的原作中，以一座具有独特构造的住宅为主体，以建筑为主线展开故事，并以其自身的构造为主线，来揭开谜底。但是，在影片中，我们应该借助视觉和听觉的语言，来充分利用这一空间，而忽略了建筑，也就失去了这一重要的影像叙述工具。

文化和社会语境的恰当匹配，是塑造真实感和渲染共鸣的出发点

而在中国大陆，除了《回廊亭》的两个版本，还有一部与《回廊亭杀人事件》“同宗同源”的戏剧，也是2019年第一次公映的戏剧，也获得了相当高的评价。有评论家认为，这出戏最聪明的地方，就是把焦点放在了“人物和人物之间的谜团”上，而不是“谁是真凶”上。因此，原作中浓烈的日式风格，浓厚的日本社会背景，都被赋予了剧本中角色内在的戏剧性力量。被爱所迷惑的少女，在欲望与执念中逐渐被扭曲的人类，在内心的苦涩与挣扎，不但填补了悬念的不足，而且跨越了文化的障碍，打动了许多中国观众。

上海社会科学院新闻学研究所研究员吕鹏表示，当东野圭吾甚至日本 IP在中国登陆时，最大的变通困难，就是文化和社会环境的不同。“东野圭吾喜欢对人性的极端化，对道德的两难，对爱恨情仇的极致化，伴随着他对道德的突破，对人性的邪恶的张扬，对牺牲的感情的模糊不清。这种性格深深地扎根在日本的社会土壤里，往往暴露出人类的丑陋和社会的不公正。“而这一切，都是中国人的想法，所以，想要在国内推广，并不是一件容易的事情。”比如《长长的回廊》，里面的家族纷争、私生子的嫌疑、秘密恋爱的秘密，这些都是日本人的生活方式，在中国是很少见的。之前的《嫌疑人 X的献身》中所蕴含的侠义与牺牲的感情，也没有引起中国观众的共鸣。

《回廊亭》这部电影之所以失败，就是因为它没有克服东野圭吾的两个障碍，没有用中国人的价值观和情感，来塑造一个有说服力的角色，也没有用一个虚幻的世界，来填补这个世界上的空白。不过，有学者也提出，电影电影的成功改写，绝不是简单的照抄、搬运，而是要在适当的文化环境下，以视觉和听觉滋养故事，以影像的特质来剪裁故事，从而扬长避短，最终获得好作品。

《回廊亭》后，东野圭吾系列 IP的《绑架游戏》，张哲导演《绑架游戏》，陈卓导演《仿徨之刃》，贾樟柯导演《悖论13》，都在排着长队等着和中国人见面。是不是该“祛魅”东野圭吾了？我觉得这还太早了。但有一点是可以确定的，那就是随着国产惊悚小说的水准和观众的审美观的提高， IP主义的风头已经过去了。或许还有人是冲着“东野圭吾”这个名字去看的，但一部好的电影、好的电视剧，却能给人一种完整的逻辑，让人有血有肉，有故事，直指每一个人的心灵，让他们在一次又一次的表演中，感受到了一丝光明。