《这么多年》充斥的老旧虐恋桥段，是否早已透支了观众期待？

每次一到国产青春爱情片扎堆上映的时候，心里那股熟悉的无力感就会准时准点往上冒。电影公司算盘打得精明，只要情侣观众还愿意掏钱，成本稍微控一下就是稳赚不赔的买卖，这套路就能一拍拍到底。刚看完季竹青导演的《这么多年》，张新成和孙千领衔的，改编自八月长安的小说，我坐在暗下来的影厅里简直想敲桌子，都二零二三年了，这帮主创脑子里的恋爱模板怎么连标点符号都没换过？故事骨架还是老掉牙的那套，非得从校服时期相识，年少时那点情愫必须憋着不说，中间再硬扯个误会拆散两人，开场直接切入多年后重逢的对视，回忆和现实来回切，感情没纠缠个十几年都不好意思开机。
人设走向更是精准踩中工业流水线。小县城出身、家庭重男轻女、自卑要强的乖乖女，撞上大城市有底气、拽得不行的学渣坏小子，这配置光听描述就觉得戏剧张力拉满。男主李燃见到女主陈见夏第一面，眼神就跟通了高压电似的，二话不说定情，后面整个人活脱脱就是个二十四孝男，叫得应随叫随到，付出从不图回报，纯爱战士的帽子直接焊死。高中段的剧情把“钞能力”玩得明明白白，男主带她吃高级西餐、去滑雪场转悠、天天在必胜客角落里一边吃东西一边刷题。我就一直纳闷，宿舍漏水这种小事，男主顺手就把人领进五星级酒店安置了，请问省城重点高中的老师们集体冬眠吗？管得那么严的校园制度，俩人怎么能不分昼夜在校外晃荡还不被通报批评？更让人出戏的是女主对这无微不至的示好，居然一点心理负担都没有。没有古早言情里那种严词拒绝、内心拉扯的过程，她就心安理得地全盘接收，不用还人情，不用拿对等的情绪去交换，甚至连句正式的谢谢都省了。男主倒像个不求回馈的菩萨，就这么单方面输出，这感情线看得人直犯困。

到了该推进剧情的关键节点，逻辑漏洞直接漏风。女主拿到了新加坡高校的保送名额，原本俩人约好一起考南京，计划赶不上变化，她死活不肯开口说，理由竟是觉得对方不信任自己。结果两人就这么硬生生掰断，十几年断了所有联系。我真服了这种制造冲突的手法，男主家什么底子？人家财大气粗，换个目的地申请新加坡的大学还不是分分钟的事？就算真不跟着过去，俩人都爱得放不开手，但凡有一个人主动拨通电话、发条信息，也不至于让岁月硬生生蹉跎出十几年的空白期。这哪是宿命感，分明是为了一别两宽在生编硬造。
成年后俩人在现实生活中重新交汇，前嫌尽弃迅速牵手，中间还穿插女主父亲病危急需肝移植，男主跑上跑下四处找血源的情节，最后水到渠成抱得美人归，“这么多年”总算画上句号。可我看完只觉得席间沉默，这电影要是以为爱情就该是这副模样，那真的太单薄了。男女主压根没有立得住的独立人格，纯纯是为了拼凑浪漫桥段、喂给观众白日梦的工具人。李燃的魅力拆解开来不就是长得帅、家境厚、十几年如一日的死磕嘛，他凭什么一眼万年？女主身上到底藏着什么不可替代的特质让他甘愿放弃一切？男主这些年面对家庭变故、社会毒打有没有产生过真正的成长，镜头统统跳过了。陈见夏呢，她的存在好像只是为了承接这份从天而降的偏爱，从小到大遇到的坎儿，几乎全靠男主兜底化解，她自己愣是没长出一根属于你自己的骨头。这潜意识里传递的信号多扎心啊，女生埋头苦读、在职场拼杀、走出去看世界究竟图什么，找个有钱又专一的男朋友不就一键清空难题了？

再看看电影里刻画的其他女性，更是让人眉头紧锁。女主那个母亲，重男轻女的程度能直接送进心理诊所档案，说话永远带着刺，儿子不小心碰掉笔袋吵到弟弟，女儿深夜学习发出点动静，挨骂的永远是无辜的陈见夏。咬牙给女儿添置的新大衣，逢年过节走亲戚穿完还得原封不动退回去，这种亲情剥削放现在哪个社交平台不是争议焦点？可偏偏片尾非要强行往回圆，说什么妈妈只是不善表达。谁不善表达能骂得如此行云流水、字字诛心？还有同学于丝丝，诬陷女主后被当众揭穿，老师和全班同学居然选择性失明，继续放任她搞些小学生级别的排挤戏码。把女性配角写成这样，既扁平又割裂，看着真叫人喘不过气。
这片的累计票房已经落到了两亿出头，比起两年前同班底的《你的英雄》整整缩水了三成以上，说明大伙儿的审美早就不是当年那副模样了。创作者们真没必要端着所谓“青春爱情基本盘”的优越感，用工业糖精和悬浮的价值观糊弄市场。观众早就睁着眼睛挑毛病了，真想拍出打动人的爱情故事，先把角色当成有血有肉的普通人，少卖点不切实际的幻想，多留点现实的粗粝感，这路才能走得长远。