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期待已久的《曼洛达人》第二季来了。作为全球知名的“星球大战”系列电影的衍生剧，这个IP的能量，从大银幕延续到了手机小屏幕。去年底，在迪士尼的流媒体平台Disney+开播，第一季就瞬间爆红，风靡全球，豆瓣评分高达9.2分，成为年度神剧之一。
在第一季的结尾，曼达洛女祭司向“曼达洛人”明确了他的任务和使命，就是要将尤达宝宝平安无恙的送给绝地族群。

但疑问也由此而生，按照官方的设定，《曼达洛人》的故事所发生的年代是在《绝地归来》的故事五年之后，在此期间还依旧活跃的绝地武士除了卢克之外几乎所剩无几。
另一方面在第一季剧末被曼达洛人击败的吉迪恩总督最终不仅从坠毁的钛战机中幸运逃生，而且还手持着曼达洛人的圣物暗剑。
在《星球大战：克隆人战争》系列动画剧集中，有着悠久历史和深刻意义的暗剑不仅是维兹拉氏族的传家宝，同时还是所有曼达洛人心中的圣物，只要持有暗剑就能合法掌控曼达洛人的政权和军事力量。

在多部剧集作品中，暗剑曾经数度易手，掌控过暗剑的人甚至包括了西斯尊主的徒弟达斯·摩尔。但是在帝国时代，暗剑最终还是回到了莎廷女公爵的妹妹博-卡坦·克里玆的手中。
《曼达洛人》剧末突然现身的暗剑似乎预示了在第二季中，吉迪恩总督或许将会掌控流亡的曼达洛人力量，而对于孤身一人保护尤达宝宝的“曼达洛人”丁·贾林而言，这样的变化几乎是致命的。

“地狱男爵”这个名字本身就是中文意译，Hellboy原名直译应该是“地狱男孩”，将“孩”改为“爵”，是为了在中文语境中让主角更像个暗黑向的超级英雄，但事实上Hellboy确实就是个来自地狱的大男孩：在系列的背景设定中，Hellboy是德国纳粹为了扭转败局，在苏格兰海岸边的Tarmagant小岛从地狱召唤到人间的。然而这个召唤恶魔竟然还没长大，只是个长着角和尾巴的红皮肤小男孩，右手石化，与众不同。本应去找纳粹巫师拉斯普京、为希特勒效力的恶魔小男孩，阴差阳错地去到了英国一位超自然研究学者Trevor Bruttenholm（国内习惯称他为布鲁姆“扫帚”教授）的家里，布鲁姆教授给他取名为Hellboy。战争结束后，形同父子的布鲁姆教授和Hellboy双双加入美国军方为应对超自然力量威胁而设立的机构“超自然调查防御署（缩写为BPRD）”，从此正式揭开了对抗各种怪力乱神反派的大幕——这就是《地狱男爵》系列漫画的基本故事内核。

很多美漫读者（也包括我本人）入坑《地狱男爵》的第一本书是《毁灭之种》，吉尔莫·德尔·托罗2004年的《地狱男爵》改编电影，以及后继的《地狱男爵2：黄金军团》都是基于这个原初版本的，但是——《地狱男爵》的作者本人，也即Mike Mignola本身却并不十分中意《毁灭之种》。如果看过Mignola之后的作品应该会比较清楚，这位怪咖作者在创作内核上是极度B级且迷恋克苏鲁文化的，他身上有着与Frank Miller相似的暗黑气质，但又与Miller有所区别。如果说Miller的创作风格整体上有些类似创作《骷髅13》的小池一夫，那么Mignola简直就是以《恶魔人》系列闻名世界的永井豪在西方的嫡传。对于《地狱男爵》这部作品而言，以《恶魔人》来进行类比则更是恰当：主角都是在不纯动机下降临人间的地狱恶魔，又都被人类情感所影响，反过来对抗那些非人类的恶角。两部作品里的反派角色都是成体系的，借鉴西方宗教传说的同时也兼具克苏鲁风格。以系列最近大热的《BPRD人间地狱篇》和《地狱男爵地狱篇》为例，反派又是利维坦又是贝希摩斯，各路撒旦英杰和地狱眷族，都敌不过化身灭世巨魔的地狱男爵右手掌管的灭世之力（这只手其实是地狱男爵的老父亲在他出生时给接上去的，是创世天使的手，这部分就说来话长了，感兴趣的朋友还是去看原著吧）。

《地狱男爵》漫画的对战处理也与《恶魔人》近似：极简的同时具有极强的压迫感。Mignola本人将自己的风格解释为“极度概括”，这种风格体现为每个整页只有黑白，以及其它一到两种颜色，比如红色和赭色，然后红色和赭色再以不同明度区分一两个色号。所有的阴影完全涂黑，以大色块而非线条来填充画面。我本人也是欧美风格漫画创作者，对Mignola的这种绘制法算是略微了解：相比线条阴影和运用大量色彩的漫威式美漫，Mignola成熟期的风格更强调电影化运镜——尽管只有寥寥几笔，他也会将飞扬的碎石、烟雾、残影，以及建筑和生命的些许残缺着重描绘出来。他时刻注意追求构图和色彩的平衡感，画面中没有任何一处细节是不可解释的。在《地狱男爵地狱篇》中，我们能够看到大量特写镜头，以及连续不断的视角切换。但是，Mignola的特写并不会呈现描绘对象的更多细节，视角切换时也更倾向于使用延续或高反差的颜色对比来体现出画面动感。