《内沙》导演：苍茫大地中的心灵归宿与现代性反思

那个在荒岛上种菜的女孩，后来怎么样了？

五月的电影院总是热闹的，但有一部电影却安静得像是崇明岛冬天里的一阵风。《内沙》就这么来了，带着长江入海口特有的湿冷气息，还有女主角小余那双沾满泥土的手。

故事从一场"理想主义实验"开始。汤老师这个角色特别有意思，他总穿着件洗得发白的棉麻衬衫，说话时眼睛亮晶晶的，会在农场黑板墙上用粉笔画复杂的有机农业循环图。小余就是被这种光芒吸引来的，就像我们年轻时都遇到过的那种"人生导师"。但电影最狠的地方在于，它让汤老师中途就消失了——这个理想主义者自己先放弃了。留下小余一个人面对枯死的秧苗、卖不出去的有机蔬菜，还有突然到访的、完全不能理解女儿为什么要当农民的母亲。

杨弋枢导演很会拍环境。崇明岛的冬天在她镜头下不是那种明信片式的美，而是带着某种粗粝的真实感。退潮后裸露的滩涂像老人皲裂的皮肤，枯萎的芦苇丛里突然惊起的白鹭，还有永远灰蒙蒙的天际线。这些画面和小余的状态微妙地重叠在一起——当她在电话里对客户重复"我们的菜真的没用农药"时，背景里总能看到大片荒废的农田，远处巨型风力发电机在缓慢转动。

张献民监制说这片子是"现代版的《小城之春》"，我倒觉得它更像是一面镜子。照出我们这代人共同的困境——那些热血沸腾的理想，最后可能就像小余种的冰菜，在某个寒夜里突然就蔫了。但电影妙就妙在没给出标准答案。结尾小余站在退潮的滩涂上，远处有船鸣笛。你不知道她会不会继续坚持，就像我们永远不确定自己的选择对不对。