《肖申克的救赎》ts外挂字幕高速下载独家资源HDTV8K

1994年，《肖申克的救赎》上映，票房惨败。那会儿观众正迷《阿甘正传》和《低俗小说》，谁也没想到，一部讲监狱里挖洞的电影，后来会被全世界影迷供上神坛。安迪用了十九年凿穿墙壁，这片子也用了二十来年，愣是被票选成影史第一。你随便逮个影迷问，只要他看过这片子，聊起蒂姆·罗宾斯或者摩根·弗里曼，眼神都会不一样——他们总说，这电影让我知道啥叫自由。
每年都有人重温这片子，它也确实经得起一遍遍看，甚至能抠出细节来。

先说瑞德。斯蒂芬·金的小说集《四季奇谭》1982年出版，年轻导演达拉邦特买下了其中一个故事的改编权，叫《丽塔·海华丝和肖申克的救赎》。可这剧本一直拖到1992年才动笔。那年洛杉矶闹了场大骚乱，警察打死了黑人，陪审团却判警察无罪，黑人社区炸了锅，烧了六百多栋楼，死伤五十多人，上万人被捕。达拉邦特就在那种乱哄哄的氛围里写完了剧本。有人说就是因为这场骚乱，他动了心思，非让一个黑人来演瑞德。这说法真假难辨，但大家都乐意信——一个白人精英银行家和一个黑人混混，在种族骚乱的背景下，互相托付了半辈子交情，多带劲儿的故事。
剧本传到摩根·弗里曼手里，他看完就跟经纪人说，这剧本是我这些年见过最好的，可我演谁？经纪人说导演想让你演瑞德。小说里的瑞德是个爱尔兰人，红头发，外号才叫RED。摩根·弗里曼一听就明白了，他准知道这角色能镇住整部片子。果不其然，他的旁白主导了电影的呼吸。好多场景，达拉邦特先录好他的独白，掐着秒数算着时长，再安排镜头怎么拍。

再说监狱。1993年夏天，俄亥俄州曼斯菲尔德市来了个剧组，要拍那部名字长得拗口的《丽塔·海华丝和肖申克的救赎》，投资两千五百万美元。艺术指导泰伦斯·马什头一件事就是找监狱。他们考察了仨地方，最后相中俄亥俄州感化院——这地儿1990年刚关门，一百多年里关过十三万五千个囚犯。马什要把这废旧大院变成肖申克监狱，最麻烦的活儿是在一间仓库里搭牢房。电影里那些铁栏杆，全是木头做的，可上镜后愣是看着跟真铁一样。
有个小角色叫胖屁股，进监狱头一晚就被打死了。演员叫弗兰克·梅德拉诺，那会儿在洛杉矶刚入行，听说城堡岩公司招演员就跑去试镜，一场哭戏把制片人看愣了。确定出演后，他给角色做了番功课——他以前上过会计课，就琢磨着胖屁股原本是个财务人员，犯了点小错，没想到惩罚大到扛不住。开拍时弗兰克从洛杉矶飞俄亥俄，剧组派大汽车接送，拿他当明星捧。等一年后片子剪完，他好几个圈里朋友都看了成片，夸他演得绝，可他自个儿愣是没机会看成片。

新犯人进监狱，典狱长训话那场戏，台词是双关——你们的信仰归上帝，命归我管。这话里有话，归我管意味着典狱长能决定你是否会被性侵害。胖屁股死后，观众就等着看安迪怎么活下去。“姐妹们”出场，澡堂子里博格斯凑过来说，你还挺鲜嫩，没人弄过你吧？安迪躲开，博格斯来了句，难搞，我喜欢。这段台词明摆着是把安迪当女人看。后来达拉邦特老被问是不是恐同，他解释半天——那帮人不是同性恋，是关久了碰不着女人，拿男的凑合，安迪在他们眼里就是替身。电影后半段，典狱长威胁安迪时也说了，要把你从单间赶出去，跟鸡奸犯关一起。
要说这片子隐隐透着厌女味儿，也不冤枉。安迪入狱罪名是杀妻，小说里瑞德和老布也都是杀了老婆才进来的。电影里女性角色拢共没几句台词，可形象倒不简单。

安迪忍了两年，怎么反击的？1949年5月，监狱修屋顶铺沥青，十二个人干一星期，安迪跟瑞德都在上头。影片最受欢迎的两场戏，一是屋顶喝啤酒，二是放莫扎特。试映时观众投票，啤酒排第二，莫扎特排第一。
安迪在屋顶显摆理财本事，被调到图书馆。老布带他看这破地方，后来安迪可劲儿扩充藏书，弄了唱片机，还辅导汤米考高中文凭。典狱长威胁他那场戏说得明白——图书馆没了，我一砖一瓦封掉，书搬院子里烧，几英里外看火光！我们围着火堆跳野蛮人舞！这话的意思再清楚不过，把安迪贬成女人，把他看重的文明烧了，当着他的面宣告我们有多粗野。

老布这角色被导演加了不少戏，就为了讲“体制化”。他在狱里待了五十年，出去后适应不了，自杀了。演老布的惠特莫尔二战当过兵，1993年七十多岁，膝盖关节炎疼得厉害。跟他配戏的女演员多蕾丝演旅馆老板娘，老布出狱住店，老板娘带他上楼交代规矩，几点关灯、不许会客——这些台词原本都是为显摆老板娘凶，可好演员往那儿一站就是那味儿，根本不用废话，所以这段楼梯戏全剪了。拍了七八遍，达拉邦特总客气地说，您老再走一遍？惠特莫尔点头，拖着关节炎一条条拍。多蕾丝说，能看出他疼得厉害。
老布自杀后，瑞德解释“体制化”，观众正难受呢，安迪放莫扎特那场戏出来，情绪一下炸了。这段是小说里没有的。达拉邦特说写剧本那阵正听《费加罗婚礼》，止不住想让两个女声的二重唱在片子里露面。音乐是灵魂的自由，图书馆是心灵的自由。安迪在野蛮监狱里是文化人，他最大范围展播高级文化的法子，就是放歌剧，两个女声唱出来的。

有影评人非说安迪是耶稣，放歌剧是治病神迹——木工房的犯人放下活计，操场放风的呆立不动，医务室的病人翻身下地。还有人特意指出屋顶修沥青正好十二个人，对应十二门徒。安迪逃走后海伍德讲他的故事，那是传播福音。确实，这片子宗教味挺冲。典狱长诺顿一出场就说狱中第一条规矩是不可渎神。搜牢房那场戏两人斗咳嗽，诺顿说很欣慰你读圣经，喜欢哪段？安迪答，所以你们要警醒，因为不知道家主何时到来。诺顿接，马可福音13章35节，但我更喜欢“我是世上的光，跟从我的就不在黑暗里走”。安迪回，约翰福音8章12节。这对话跟“天王盖地虎，宝塔镇河妖”一个路数。
安迪表面跟着诺顿混，但他看到的光，是丽塔·海华丝、梦露、拉蔻儿——小说里写了五个女明星海报，电影砍成仨。对安迪来说，墙上那些女人才是世上的光，她们象征自由。

达拉邦特剧本里有些场景没拍。比如瑞德的梦——安迪跑了，瑞德还在牢里，盯着丽塔·海华丝海报，海报放白光，裂开，墙上有洞，瑞德被吸进去，隧道飞驰，冲出洞口到白色沙滩，眼前太平洋。达拉邦特说作为导演他知道这段跟叙事没关系，但作为编剧他喜欢得很，要是拍出来可能很庄严。还有段老布的乌鸦杰克飞回监狱死了，俩人为它办葬礼，太煽情，也砍了。
这片子是达拉邦特头一个院线大片，片场紧张得不行，老怕搞砸。但他取舍挺准。重头戏“墙边忏悔”里，安迪开头就说，我妻子过去说我是本合上的书，我杀了她，我爱她，是我杀了她。然后补一句，不是我扣的扳机，但我把她赶走了，她才会死。这场戏张力十足，可观众总记得“有些人忙于生，有些人忙于死”，不太留意他的忏悔。安迪说我没开枪，别人杀了她，我却在这受罪，是我运气不好。瑞德问运气不好啥意思？安迪说厄运无处不在，总击中某个人——这其实是亚里士多德那套，运气好不过是命运之箭射中了别人。可看的时候，不太琢磨他的赎罪，他已经关了十九年，算还清了。
安迪接着说墨西哥海边有个叫芝华塔尼欧的地方，要弄条小船补偿自己。他跟瑞德说巴克斯顿有棵大橡树，石墙像弗罗斯特的诗，要出狱就去看看。这是全片最文艺的台词。瑞德却当自杀信号——希望是危险玩意儿，这地方容不下希望，怀希望的人会死。
安迪跑了，瑞德假释。电影删了瑞德出狱后三分钟戏，那三段拍的是他对外头生活的不适应。试映时观众不干了，不耐烦看他煎熬，催着他赶紧去践约。
试映可有意思。这片子有俩结尾。一个是瑞德坐长途汽车，小风吹着脸，念叨希望穿越边境，希望见着朋友，希望太平洋海水跟梦里一样蓝。汽车变小黑点，剧终。另一个就是现在这版，海边好友重逢。观众死活不要第一个，非要第二个。都缠绵俩小时了，临了不给高潮怎么行。
有个英国影评人叫Mark Kermode，就不喜欢这结尾，说后加的、迎合观众，小说结尾没写海边重逢，“希望”才显得有力量——你拿不准他们能不能见着，海水是不是如梦，希望才珍贵。可制片人非要这出。
海边戏剧本里有，还有两句台词——安迪说看你像是能搞到东西的人，瑞德说我还总知道东西在哪儿。拍完了，制片人导演还想加场戏，让瑞德坐海边小船吹口琴。音乐有魔力啊，安迪送过他口琴，牢房里瑞德还放嘴边没吹，巴克斯顿找火山岩时背景音乐有口琴声。到高潮该吹了吧？摩根·弗里曼死活不干，太做作了。摄影师也点头，站海边不着急，耗到天光暗了拍不成。那两句台词后来也删了，导演回过味儿，台词口琴都矫情。
试映海滩戏放完，达拉邦特跟斯蒂芬·金嘀咕，你看蒂姆的脸，化妆师防晒霜没抹匀，白不呲咧的。斯蒂芬·金说，别傻了，观众这会儿都哭呢，谁看你脸！