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恶邻,那就是永远的“别人”,也就是地狱中的存在论。从一开始的小摩擦,嘲笑,侮辱,到后来的持枪恐吓,再到警方的袖手旁观,西班牙乡村的邪恶邻居的故事,一步一步地接近《稻草狗》的叙述框架,而观众也在等待着一场被压制的私人恩怨的对决。然而,并不如此,这种基于不同种族,不同价值观,不同文化的冲突最终都会有自己的故事。安托万游历了许多地方,他曾经做过一名教师,他一直在寻找那片宁静而有诗情画意的天空,然而他所看到的,却是一片荒凉,一片荒凉,一片荒凉。

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西班牙的影片,正如我所喜欢的那样,往往是一种极端的节制,一种故意避开戏剧化的情节,一种不受欢迎的情节。这是一种复仇的情节,就像安托万的镜头,就像她的孤独,她的勇敢,她的爱情,就像安托万对她说的那样,“没有你,我就是一文不值。”

得分:7。我更倾向于第一部分,因为它与“野兽”这个题材更加契合。两个故事的时间都差不多,但两个故事的风格完全不同。在游戏的前半部分,两个人物互相挑衅,剑拔弩张,火药味十足。后来,他的妻子花了大半年的时间,才找到了自己的丈夫。尽管她在后半截表现出的坚强与勇气的确值得称赞,但与“野兽”这个主题相比,却差得太多了。

事实上,如果没有隔壁那对兄弟的过激举动,我会认为双方都是畜生。一面是行动的动物,一面是思维的动物。男主角就是这样一个人,他有钱,他要保护这个村子,不管这个村子能不能脱贫。是否与一些环境保护主义者所说的中国人的生活并没有什么不同?

想要用文明的方法和这些野人交流,恐怕也不会有什么效果。在公共权力无法触及的边界,都是非法的。很多时候,这样的村落,就是最好的写照,也是最好的写照。他们肆无忌惮的为非作歹,就像是一条凶残的毒蛇。

观众们都在期待着一场酣畅淋漓的复仇之战,但他们却没有,因为这就是现实,这就是一个没有正义的世界。或许是因为他对她的感情太深,所以他才会有这样的耐心。

22号 HIIFF的故事,就像是一把解剖刀,将很多激烈的戏剧冲突,比如等级,比如自然,比如爱情。悬念和恐怖的话题,可以说是一种幸运,也可以说是一种不幸,幸运是一种充满了戏剧性的情节,而不幸则是一种不幸。自己的灵魂和别人的身体,哪个更重要?不能沟通的后果,会不会是一场屠杀?因为导演的决定,让他少了很多的深意。这是一本很好的书,但却不是一本经书。

和《阿尔卡拉斯》一样,都是关于田园风光的,但却没有了上一部的抒情性,而是用了一种恐怖的风格。前九十分钟,故事情节比较漫长,但在两个女孩的出现下,整个故事的主题都变得清晰起来,这一切都是为了让观众更好的理解,也是为了让观众更好的理解“那些野兽”。

也不能说是7分那么差,但是也不能说是9分,我认为实际上是8分的影片。我把球往上推了推。人人都是非常顽固的,变成了一个黑白分明的信仰者,无法互相理解,也无法想出明智的办法。安东如何受辱都不肯离去,沈和洛必须要将他驱逐,不惜造成惨剧…,奥尔加执意寻找树林,也不肯离去,所有的所有。只能说,有些时候,执着会带来好的效果,但是付出的代价也会很大。

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