《奥德赛》粤语REMUXflv蓝奏云迅雷下载内嵌字幕

行，咱先把《奥德赛》这故事捋一遍。特洛伊打了十年，希腊人靠奥德修斯献的木马计赢了，别人都回去了，就他倒霉，得罪了海神波塞冬，在海上漂了又一个十年。路上碰见独眼巨人，那玩意儿拿人当羊肉串撸；碰见女巫喀耳刻，把人变成猪，奥德修斯靠吃了解药才没变成猪头；海妖塞壬唱歌要人命，他让水手把自己绑桅杆上，耳朵塞蜡，听着歌还过瘾，差点没挣脱绳索。最后漂到仙女卡吕普索的岛上，一困七年，仙女开条件：你留下，我让你永生，不老不死。奥德修斯说不行，我得回家。仙女问他图啥，那破岛又穷又小，家里老婆都老成啥样了。他说不出来道理，但就是要走。
他老婆佩涅洛佩在老家伊萨卡更惨。一百多个贵族青年赖在王宫里，天天蹭吃蹭喝，说你不嫁我们就不走，把奥德修斯的家产都快吃空了。佩涅洛佩没办法，说等我给公公织完寿衣就改嫁，白天织晚上拆，就这么糊弄了三年。她儿子忒勒马科斯长大成人，想把这帮无赖轰走，结果被人差点弄死。奥德修斯最后在雅典娜帮忙下乔装成乞丐回来，跟儿子里应外合，用一把大弓把求婚者全射死了，夫妻俩才见面。二十年了，俩人对视，佩涅洛佩还不敢认，说你先把我床挪了再说，那床是橄榄树根雕的，挪不动，他一听就知道是真丈夫。

这故事跟咱中国啥相近？都说是《西游记》。都是组团打怪，九九八十一难。奥德修斯用木马计骗特洛伊人，孙悟空变虫子钻妖怪肚子；他拒绝仙女留岛上，唐僧拒绝女儿国国王；独眼巨人、海妖女巫，好比那金角银角、白骨精。但这俩内核完全不是一路的。《西游记》是往外走，去西天取经，求的是普度众生的大道理，回来给大唐当精神导师。《奥德赛》是往回赶，我家在哪儿，我就得回去，回到那老婆孩子热炕头上。一个讲信仰，一个讲念家。
你要真说像，佩涅洛佩那角色倒是跟王宝钏有一拼。都是丈夫出去打仗，一去十几二十年的，在家苦等，面对逼婚的。可王宝钏是彻底被动，苦等十八年，等回来薛平贵还先试探她，最后也没得好结局。佩涅洛佩不是，她从头到尾攥着主动权。织寿衣那招就是她想的，拖延时间，保住王位，还不撕破脸。最后跟丈夫联手射杀求婚者，那是智谋对等的两个人配合干大事。两千多年前能写出这么个女性形象，真比后来的戏文里那些苦情女主角强太多了。

现在再说回诺兰拍《奥德赛》那点事儿。有人说美国建国二百五十年，没自己的神话，逮着三千年前希腊老本啃，这话听着解气，可真细想不是那么回事。
美国确实没有土生土长的神话谱系，它不像希腊、北欧、印度那样，有从部落时代一路攒下来的神祇传说。它的神话是移民带过去的，希腊神话、北欧神话、亚瑟王传说，全是欧洲的“祖产”。可美国人不觉得这是偷，他们自认是“新罗马”，西方文明的继承者。拍《特洛伊》《角斗士》《奥德赛》，他们是真觉得这是自己祖宗的事儿，不是蹭别人的。这心态挺复杂，一边羡慕欧洲那几千年厚度的历史，一边又仗着自己现在拳头硬，觉得全人类的文化财富都是自己家的。

你要是非逼着美国拿出个原创神话，那也拿得出来，就是漫威DC那套超级英雄。超人管理想主义，移民出身，行侠仗义；美国队长管爱国主义，从二战活到现在，老派忠诚；钢铁侠管科技霸权，天才富豪，bug一堆；蝙蝠侠管法律死角，法外执法。这一套人物谱，从价值观到宇宙观全齐，影响力覆盖全球，谁说这不是现代史诗？但调笑归调笑，漫威那点儿叙事毕竟撑不起文艺片那种厚实劲儿。所以美国的文化策略就是两头抓：一边抱着漫威那棵摇钱树赚钱赚到手软，一边又要请诺兰这样的大师去拍荷马史诗镀金，把三千年古罗马的美术品塞进自己客厅当软装。
说来说去，最本质的一点是《奥德赛》这个故事的普世性早就盖过了民族性。诺兰拍的不是“希腊人光宗耀祖”，拍的是一个男人怎么想尽办法回家，对付妖魔鬼怪，对付天命，对付时间。这内核放哪儿都能让人共情。咱看奥德修斯怎么绕开那六头怪斯库拉，怎么拒绝卡吕普索给的永生，没人联想这跟希腊有啥关系，人想的都是“我也在外面奔了十几年，过年没赶上趟”。这就是好故事，它超越了产地，成了全人类共有的东西。

至于中国自己的史诗，咱不缺素材。《西游记》里唐僧师徒过了多少关，跟那海上的独眼巨人一个谱儿；《封神榜》里姜子牙封神，跟超级英雄联盟那帮人本质上也是一回事。缺的不是故事，是对这个时代精神内核的把握。过时的只是壳，里面那道“我想回家”“我想守住我该守的”的劲儿，几千年来没变过。诺兰是会用新壳讲老故事的高手，他能把三千年的老酒装进IMAX的新瓶里，还能喝出新味儿。
就是不知道，当诺兰把奥德修斯拍成太空歌剧还是深海冒险，当他让那孩子喊一声“爸”，能不能让全球观众都想起自己小时候在村口等爹回来的经历。如果能，那就成了。